Композиционное построение фотоснимка начинается с определения границ кадра. Соотношение границ кадра является форматом снимка, который может самым различным, и в первую очередь зависит от конкретного сюжета, а также творческого замысла фотографа. Основные форматы в фотографии – это вертикальный и горизонтальный. Иногда применяется квадратный формат. Ещё реже при кадрировании снимка его в процессе последующей обработки заключают в круг либо овал.
При правильном композиционном решении границы кадра должны ограничивать пространство, показывая самое важное с точки зрения автора. При этом фотограф должен, по возможности, исключить любые детали, отвлекающие зрителя от основного сюжета. Определяя границы кадра, необходимо принимать во внимание не только сам характер снимаемого объекта; но и его положение в пространстве, пропорции; а также точку съёмки. Все эти параметры обуславливают распределение материала, как по плоскости, так и по глубине кадра.
Фотографу следует не «щёлкать» фотокамерой, механически фиксируя всё подряд, а сознательно «выбирать кадр». При этом необходимо учитывать направление съёмки, расстояние до объекта, крупность плана, высоту точки съёмки, освещённость, цветовую гамму. Конечно, в некоторых случаях и сделанная спонтанно фотография может производить неизгладимое впечатление на зрителей, особенно в случае, если там запечатлён какой-то потрясающий, необычный сюжет. Однако в большинстве случаев, чтобы сделать фотоснимок – произведение фотоискусства, необходимо придерживаться основных правил фотокомпозиции.
Вертикальный формат целесообразен при фотографировании объектов, которые имеют относительно небольшую высоту при значительной протяжённости по горизонтали. Такие объекты хорошо заполняют картинную плоскость данного формата, дают возможность включить в композиционное построение различные предметы обстановки, окружающие основной снимаемый объект. Это позволяет обогатить фотоснимок, сделать его полнее и убедительнее. Именно к вертикальному формату чаще всего прибегают при портретной съёмке и высоких архитектурных объектов. Горизонтальный формат позволяет охватить большое пространство. Поэтому большинство пейзажей, интерьеров помещений снимается именно в горизонтальном формате.
Относительно редкий формат квадрата уместен только при соответствующем сюжете; в случаях, когда квадратного пространства вполне достаточно для размещения всех важнейших элементов композиции. При этом у фотографа не должно быть оснований для увеличения высоты или ширины кадра и компоновки в ином формате; и должно быть понимание, что в данном конкретном случае горизонтальный либо вертикальный формат может привести к нарушению правильного соотношения основного объекта и второстепенных деталей.
Каждый из применяемых форматов должен помогать более выразительному раскрытию содержания снимка. Определяя формат изображения, а также границы снимка, весьма желательно оставлять опредёленное свободное пространство в направлении движения, взгляда, жеста либо поворота человека. Такое композиционное решение делает фотоснимок более живым и динамичным. Свободное пространство, даже значительное, в направлении движения либо взгляда человека не будет нарушать равновесие, равно и создавать впечатление незаполненной пустоты. Наоборот, фотографическое изображение станет более уравновешенным и завершённым.
При фотографировании нежелательно обрезать изображение таким образом, чтобы граница кадра была слишком близко от движущегося в её направлении объекта. Это создаёт у зрителя довольно неприятное ощущение, динамика исчезает, а движение вроде бы тормозится. Не лучшим образом смотрится и снимок, на котором позади движущегося объекта достаточно большое свободное пространство; в данном случае нарушается равновесие кадра. При съёмке движущихся объектов всегда следует помнить об этих закономерностях. Нарушение этих правил композиции может быть оправданно только каким-либо особым сюжетом, требующим для своего наиболее полного раскрытия необычного творческого подхода. Ведь широко известна истина, что правила не бывают без исключений.
При портретной съёмке следует особое внимание уделить определению наиболее оптимальной величины свободного пространства над головой снимаемого человека. Если это пространство слишком маленькое, зрительным центром кадра становится не лицо, а второстепенные детали — тело человека и детали его одежды, при этом голова как бы упирается в верхнюю рамку кадра.
Будет нарушено равновесие при фотосъёмке портрета и в случае, если оставить над головой слишком много свободного места. Лицо человека — сюжетный центр композиции в таком случае будет находиться ниже зрительного центра. Создастся впечатление неустойчивости изображения, некоего тяготения вниз.
Значительное сближение границ кадра позволяет акцентировать зрительское внимание на центральных деталях снимаемого объекта, подчёркивает их важность и значительность. При расширении границ кадра создаётся впечатление свободы, лёгкости, простора. Подчеркнуть высоту объекта можно, одновременно сузив кадр по ширине и вытянув его в высоту.
Современные компьютерные программы значительно расширяют творческие возможности фотографа, позволяют в значительной степени видоизменить сфотографированное изображение. Однако не следует переоценивать возможности компьютерной обработки фотографий. Основа по-настоящему интересного для зрителей снимка должна быть заложена непосредственно в процессе съёмки фотоаппаратом, а последующая обработка, в основном, должна служить лишь для совершенствования фотографии.